soul of souls

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遊気舎の『剥製の猿』を観に行った。
劇場に入ってみると、なんと指定席！うわー、指定席だったんだ・・・。
金曜日来れなかったから、その時は席が空いちゃったんだろうなぁ。
ちゃんと連絡すればよかった・・・。
舞台は、山の中にある山小屋。
鬱蒼とした森の中にある山小屋、というカンジが出てて、壮大なセットだ。
舞台奥から手前まで、かなり高低差がある舞台装置だったし、
客席も階段上だったから、後ろのほうだったけどよく見えたよ。

ストーリーは・・・なんか、うまく言えないんだよね(￣ー￣)ニヤリッ
家族や、夫婦、友達や親戚とか、いろんな関係性の中で、
お互い心配したり、心配されたりして、関わっていく。
それぞれの事情で、相手がいなくなったり、死んでしまったとしても、
相手を思う”気持ち”は、みんなきっと同じなのかな、と思ったりした。
もう会えない相手に会えるとしたら、どうなるんだろう。
信じたくないことだってあるし、なにもできないし、なにも変わらないだろう。
でも、”会いたい”という思いだけは、純粋で切ないね。

ま、いつもどおり、”羽曳野の伊藤”はやりたい放題だったけど、
復活した”羽曳野の伊藤”は、ずっと宇宙人なんだよねー。
# 宇宙人というか、宇宙人と関わってるというか(￣ー￣)ニヤリッ
昔はもっと得体のしれない人だったけど、最近はちょっと得体が知れたかも。
でも、セリフの中に、若干宇宙ネタがあってさ、
思わず、BSプレミアムの”コズミックフロント”見てるんじゃないかと思った。
あれは、かなり面白いもんね(￣ー￣)ニヤリッ 私もたまに見るもん。
若干無理やりな展開や、説明くさいところもあったけど、
それはそれで、これが今の遊気舎なんだなー、と思うので悪くない。
なんか、これから5部作になるらしいから、また見に来ようっと。

劇場を後にして、細々と買い出ししてから家に帰って、だらだら過ごした。
ひたすらうだうだして、掃除して、昼寝して。もう、めいっぱいだらだら。
そして、晩ごはんは久しぶりに”おうちカレー”！
家でご飯を作るのも久しぶりなら、カレーもめっちゃ久しぶりだった。
野菜たっぷり＋実家でもらってきたハンバーグのタネ＋チキンを入れた。
なんだか、野菜野菜してるような、でも肉々しいカレーができたよ！
いつもどおりに大量に作ったから、来週の前半は余裕で賄えそうだ。

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西九条から阪神なんば線の快速急行に乗り換えて一路三宮へ。
なんか、懐かしいルートだなぁ。
三宮から、新神戸オリエンタル劇場までの道のりも、めっちゃ懐かしい。
時間があったら、いくたロードとかで行こうと思っていたんだけど、
開演まであまり時間がなかったので、地下鉄の通る大通りを歩いて行った。
てくてく歩いて、13:45に新神戸オリエンタル劇場に着いた。
新神戸オリエンタル劇場もめちゃめちゃ懐かしい！なんか外観変わってる。
何年ぶりだろう、この劇場に来るの・・・。わかんないくらい久しぶりだわ。

久しぶりついでに、今日見に来たのは、演劇集団キャラメルボックスだ！
キャラメルボックスといえば、新神戸オリエンタル劇場だもんねー。
もう、大学時代は毎公演必死に見に来てた劇団だけど、
ある時期から観に来る意欲が減ったんだよね・・・食指が動かないというか。
今回は、めずらしく面白そうだな、と思ったので、チケットを取ったのだ。
役者さんたちも、ほとんど知らない人たちばっかりだなぁ。
客席について見ると、結構前の方だったけど、下手のかなり端っこだった。
なんか、この客席も懐かしいわ。

今回のキャラメルボックスは、
『無伴奏ソナタ』というSF小説が原作で、完全オリジナルではなかった。
SFって、宇宙だとか、魔法だとか、そんなものばかりだと思っていたけど、
今の時代とは違う未来の世界も、SFのジャンルになるんだねぇ。
幼少期の適性テストで、将来の職業が決められてしまう時代の話。
決められたものではあるけれど、それは適正が全て。
どれだけ音楽が好きでも、適性がなければ音楽の職業には就けない。
どれだけ好きでも、政府に禁止されていることをすれば処罰されてしまう。
適性とみなされた仕事なのだから、楽しくないわけではないんだろうけど、
私達からすれば全てががんじがらめで、息苦しく見える。

自分の適性に合った仕事に就ける、というのは幸せなのかもしれない。
けれどそれはある意味すごく残酷なことだ。
適性＝好きなこと、じゃないことだってあるんだもの。
それに、自分の適性にあった仕事をやるだけ、という制度の中には、
自分ができることをするだけで、人と人の関わりはあまり無いような気がした。
自分の思う通りにできたから、自信を持つ、というのもあるけれど、
人に認められて、人に喝采されてはじめて、自信を持つこともあるのよね。
やっぱり人間は、人と人との関わりなんだな、と思ったりした。

原作モノだったから、オリジナルとはまた違った印象だったけれど、
役者さんたちは、やっぱりキャラメルだなぁと思った。
いい意味でも悪い意味でも。
ま、そんなところも、懐かしいなーと思ったりしたんだけどね(￣ー￣)ニヤリッ

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立ち入り禁止区域に近い、立ち入れるけれど誰も立ち入ろうとしない区域。
そこに密かに引っ越してきた、主人公の男と、仲間たち。
アーティスト集団だけど、なぜこんな所に引っ越してきたのかはわからない。
常に建物の入口はロックされているし、
外からくるものは、常に線量計で測っていたり、洗浄していたりする。
なんだか不思議で、そして一見するとめっちゃ怪しい団体なのだ。
さらに、そこに新しい人達が集まってくる。
新入社員を雇ったり、主人公の同級生が尋ねてきたり、
道で助けた芸人がいついちゃったりもする。
それぞれが抱えるいろんな思惑が絡まって、ストーリーが進んでいく。

同じところにいるからといって、
それぞれの思いが、同じ方向を向いてるわけじゃないんだよね。
主人公が、それぞれの思いをきっちり把握してるのかといえば、そうでもない。
人間って簡単に操作できるかもしれないけど、意外に操作できないんだよね。
自分の”死”が近づいたのを知った時、私だったら何をやるだろう。
この物語の主人公みたいに、自分の身を捧げるようなことをするだろうか。
きっと、そんなことは思えないんだろうなぁ。ああ、私って小心者だ。

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NODA・MAPって、ほとんどツアーをしてくれない。
昔は大阪にも来てたのに、東京芸術劇場の芸術監督になった頃からは、
特に、東京芸術劇場だけでしか公演をしないことが多くなった。
# ま、それで、前回は東京まで観に行ったわけだけども。
それが、かなり久しぶりに大阪にも来てくれる番外公演をするという。
そりゃ行かなきゃアカンやろ!ってんで、チケットを取ったのだった。
もちろん、前回一緒に東京に行ったF嬢と一緒に行くことにした。

場所は、OBPにある円形ホールだった。
結構小さい劇場・・・だよね。野田をやるには、かなり小さいと思う。
だって、普段の公演は東京芸術劇場の大ホールなんだもん。
実際に入ってみると、やっぱり小さくて、客席は500席もなかったと思う。
階段状の客席で、ちょっと上手よりだったけど、かなり観やすかった！
前の人達にじゃまされることもなく、しっかり舞台を見ることができた。

知らなかったんだけど、今回の話には原作があるらしい。
筒井康隆の「毟りあい」という短篇集らしい。
毟(むし)=虫(むし)=蜂(BEE)、ってかんじで、かけたのかな。
舞台はベージュの背景と床でアクティングエリアが決められていて、
ちょっとイッセー尾形的な、大きな舞台を小さくしている感じだ。
今回は4人芝居だからだろうなぁ。

しかも、アクティングエリアを表していたのが、布や板じゃなくて紙だった。
その紙を破いたり、紙に映像を写したりしながら進んでいく。
ゴムやロールをうまく使っていたり、鉛筆を使っていたりして、
実際のモノじゃないモノで、残虐さを表現しているのも、面白かった。

ストーリーは、かなり怖かった。
人間って、怖い・・・理性がどんなきっかけで外れるかなんてわからない。
ただ普通のサラリーマンだった人が、どんどん残虐になっていく。
残虐になるきっかけは、復讐だとか報復だったのかもしれないけれど、
そんな表向きな理由だけではない”人間の怖さ”が見えた気がした。
短篇集、というだけあって、時間は1時間ちょっとしかなかったけれど、
その短さの中に、人間の怖さがでてて、いやー、怖かったなぁ。

私だって、いつどんなきっかけで、変わるかわからない。
凶悪事件をおこすかどうか、というわけじゃなくても、
理性を保てないなにかが、いつ起こっても不思議じゃないという気がする。
ふとしたきっかけで転落していく人生も、他人ごとじゃないかもしれない。
そう思うと、かなり怖かった。

相変わらず、野田さんは野田さんで、すごさを実感したけれど、
宮沢りえも美人だったし、スタイルめっちゃ良かったし、
近藤良平も、さすがパフォーマーというだけあって、
身体能力はかなりありそうだった。思ってたよりも、結構よかった。
ま、池田成志も、成志さんらしくて、おかしかったけどね(￣ー￣)ニヤリッ
いやー、なんかすごいもん見たなぁ、というカンジ。面白かった!

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最近の新感線は、今までにもましてチケットが取れない。
さらに”いのうえ歌舞伎”は出演者もゴーカなので、よけいに取れない。
今回もいろいろ申し込みして、やっとこさA席のチケットが取れたのだ。
いざ客席に入ってみると、3階席の下手側。かなり上だし、遠い・・・。
舞台のツラ(前のかどっこ)はあまり見えない。うううう・・・遠いなぁ。

でも、舞台がはじまると、転換とかが上からよく見えて、相変わらずすごい。
前に見た『薔薇とサムライ』の時は、セットがほとんど無くて、
背景が画面でグルグル変わるハイテクなセットだったのだけど、
今回は、”吉原御免状”みたいに、ぐるぐる回って転換するセットだった。
やっぱりこれが新感線!ってかんじがするよねー。こっちのほうが好き。
藤原竜也を生の舞台で初めて見たけど、想像してたとおりなかんじ。
やっぱり、よく舞台をやってるだけあって、うまいし、メインになれる人だね。
永作博美もきちんと迫力があって、可愛げがあって、かっこよかったしねー。
三宅弘城を始めてみたけど、かなり動ける面白い役者さんだね!
・・・あとで調べたら、ナイロン100℃の俳優さんだったわ。そりゃそうだ。
それよりなにより、高橋克実がやたらかっこいいんだよ!(≧∇≦)
迫力あって、いさぎよくて、”悪のかっこ良さ”ってのかねぇ!
Twitterとかで、かなりかっこいいなんていう感想はみていたけど、
評判通り、ほんと、めっちゃめちゃかっこよかったよ!
・・・というか、朝ドラもあんなにたくさん出てるのに、
新感線でも旅公演で、どうやってやりくりしているのか謎だわ・・・。

それに、新感線の劇団員がフル出演していて、びっくり。
最近は、誰かいない状態が多かったし、役所も端役ばかりだったけれど、
今回は、古田新太に、橋本じゅん、高田聖子に、粟根まこと。フル出演。
しかも、その他の劇団員も、結構メインどころの目立つ役をもらってて、
大活躍してて、めっちゃ面白かった!(≧∇≦)
これぞ、新感線、というカンジで、ほんと楽しい舞台だった。

ストーリーはすごく骨太で、めっちゃ悲しい、苦しいお話だったけれど、
裏切りだの、思惑だの、様々な愛憎劇が絡みあった、濃い話だった。
そして、めちゃめちゃ切ない・・・ほんと、切ないストーリーだった。
最初のほうの殺陣がちょっと噛み合ってないような気がしたけれど、
話が進んでいくと、そのへんは全然気にならなくなって、集中できた。
いやー、ほんと、面白かった!やっぱ、新感線はいいわぁ!

次の新感線は、なんと五右衛門ロックの新作だというから、
また必死でチケットとらなくては!五右衛門ロックは見たいもの!
・・・でも、チケット代、結構かかるんだよね・・・節約しないと。

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『祇園祭礼信仰記』は、歴史物だったらしい。
舞台は、金閣寺。そこに立てこもってる松永大膳という人。
もう、こいつが典型的な悪役なんだよ。
だって、将軍に反逆した上で、将軍の母を幽閉するし、
雪舟の孫娘である雪姫をさらってきて、自分と結婚しろって、迫るし。
# 雪姫は結婚してるから、もちろん、夫は殺そうとする。
奇跡を起こす刀をたまたま見かけて、それを持ってた人を殺して奪うし、
# ちなみにこの殺された人は雪姫の父親だったりする。
まー、顔も怖そうな人形だ。明らかに”悪い人”の顔だ。
ここまで悪役らしいと清々しいくらいだ(￣ー￣)ニヤリッ

で、この雪姫ってのが、結構面白い。
夫を殺されないために、大膳の要求を飲もうとするのだけど、
自分の父親を殺したのも大膳だったもんだから、
刀を奪って、大膳に斬りかかったりする。
結構勇ましいのだけど、あっさり捕まって、桜の木に縛られちゃう。
ここからが、この場面の”見もの”らしい。
縛られてる雪姫の目の前に、殺されるために連行される夫。
夫を助けたい一心で、縄をとこうともがくのだけど、もちろん解けない。
そこで、散ってるさくらの花びらをかき集めて、そこに鼠を描くのよ。
その鼠が、実物として現れて縄を食いちぎってくれるのだ。
ここは、ほんと、エンターテイメントだなぁー!と思う。
なんだか、義経千本桜の狐でも思ったけど、こうゆうところはすごいわ。
それに、ずっと後ろ手に縛られてる姫が、もがく様がすごい。
両手を縛られてるから、表現にもいろいろ制限があるだろうに、
顔の動きだけで、必死さがにじみ出てくるんだもの。
あとで調べてみると、この雪姫、文楽で有名な”三姫”の1つらしい。
やっぱり、両手を縛られた上での表現は、難しいんだろうねぇ。

それに、此下東吉(いわゆる秀吉)が潜入したりするのだけど、
将軍の母を助けるために、金閣寺によじ登っていくんだよね。
そのさまを、金閣寺自体が下に動くことで表現したり、
将軍の母を助け下ろすときに、竹にくくりつけて放り投げたりするのだ。
・・・さすが、人形(￣ー￣)ニヤリッ
歴史物、とはいえ、かなりなエンターテイメント性があったわー。

次の話『桂川連理柵』は、心中物だった。
今までもいろいろと心中物は見てきたけど、
これはこれで、なんだかすごく悲しい心中物だった。
たいてい心中する男女は、お互いに惚れあって、という理由があるけど、
この話の心中では、意外にそれが原因じゃなかったりする。
男は男なりの理由があり、女は女なりの理由があったりして、
そこに、微妙に前世がからんでいるような伏線もあったりして、
なかなか複雑で、すごく悲しいストーリーだった。
地名も、六角堂から、誓願寺、お店が押小路柳馬場にあったりして、
もちろん心中する先は、桂川だ。
・・・・鴨川じゃなくて、桂川なんだねぇ。
文楽って、結構関西が舞台になってる所も多いから、
そういうのは、地理的なところがよくわかって、面白さが倍増する気がする。
いやー、ええ話やったなぁ。

文楽終わりは、A嬢と焼鳥を食べつつ、いろいろしゃべって解散した。
次回公演では、なんと、『曽根崎心中』をするらしい!
『心中天の網島』はやってたけど、曽根崎はやってなかったんだよね。
これは見に行かないとね!

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初めて行く劇団さんってのは、たいていドキドキするものだ。
今回も、なんだか不思議な話みたいだったので、余計にドキドキした。
久しぶりに入った劇研だったけど、客席は相変わらずの小ささだ。
開場前でも結構たくさんの人が待っていたので、入れるか心配だったけど、
ちょっとずつ詰めたりして、意外にピッタリなキャパ数みたいだった。
舞台には、袖幕なんかが全く無くて、
白いラグや、大きな白い布がとぐろを巻いたように敷かれていて、
他には大きな脚立と、ガラクタたちが転がっていて、雑多なカンジ。
さらに、客席の上から舞台奥に向かって伸びるロープが印象的だった。

お母さんが、自慢の息子に会いに行くというところから始まるのだけど、
その”自慢の息子”は、独立国家を作ったらしい。
・・・だけど、独立国家と言いつつ、普通のアパートの1室みたいだった。
そこへやってくるお母さんと、その独立国家へ”亡命”してくる兄妹。
ただの宅配便の配達員らしき人は、その”独立国家”への案内人らしい。

その息子が創り上げた国家は、息子が擬人化しているぬいぐるみの国家。
兄妹は、なんだか相思相愛で、アブナイ関係だし、
隣の部屋に住む女性は、ガンガンに音楽を鳴らしてるギャル系女子だし、
なんだかそこには、”国家”なんていうのがすごく似合わない世界だ。
お母さんも、息子も、兄妹も、隣の女性も、みんな自分の世界に生きてて、
めちゃめちゃ自分勝手で、社会性がなくて、めちゃめちゃうそ臭い。
そのうそ臭さが、だんだん際立ってきて、滑稽なことこの上ないのだ。
ぬいぐるみの棚に向かって、演説をする息子だったり、
自分の妄想にとりつかれて、それにすがりついてる兄妹だったり、
お母さんのおせっかいぶりは、なんだかいかにも”お母さん”らしいけど、
息子に対する”信用っぷり”は、やっぱり自分勝手だったりするものだ。
独立国家なんてありえない世界なのに、ひとつひとつはやたらリアルで。
リアルと虚構がまざりあってすごく不思議な世界だった。

それに、大きな白い布とロープが、めっちゃ効果的に使われてて、
舞台がなんだか一つの絵のような、そんな場面もいくつかあった。
絵って、リアルなことももちろんあるけど、幻想やうそ臭いところもあるよね。
まさしく、絵のような世界だったのかもしれない。
特にコレといって、言葉で何かを訴えられたわけではないのだけど、
雰囲気や、描き方で、なんだかいろんなものを見せられた気がした。
うまく言葉では伝えられないけれど、ほんと、不思議な舞台だったわ。

21時前に公演が終わって、そのまま大阪まで帰らないといけなかったので、
アフタートークは見ずに、すぐにバス停まで歩いてバスに乗った。
バスの中で、ひさご寿しをつまみつつ河原町へ戻り、大阪まで帰ってきた。
はー・・・帰ってくることはできるけど、京都でソワレ公演を見た後に
大阪まで帰ってくるのはやっぱりしんどいなぁ。時間かかるし。
ソワレ公演を京都で見るなら、次の日も休みにしたほうがラクだなぁ。

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